Name: Betrothal in a Monastery
Start: 2022-07-22T00:00:00.000Z
End: 2022-07-22T00:00:00.000Z
Location: Mariinsky Theatre

Organization

Conductor

Valery Gergiev

Stage director

Vladislav Pazi

Set designer

Alla Kozhenkova

Lighting designer

Anatoly Kuznetsov

Chorus master

Konstantin Rylov

Musical Preparation

Marina Mishuk

Choreographer

Nikolai Androsov

Singer

Soprano

Karina Chepurnova

Louisa

Mezzo-soprano

Yulia Matochkina

Clara

Anna Kiknadze

Duenna

Tenor

Sergei Semishkur

Don Jérôme

Roman Shirokikh

Antonio

Baritone

Vladislav Kupriyanov

Ferdinand

Bass

Yuri Vorobiev

Mendoza

Mariinsky Theatre

Others

The Mariinsky Chorus

Orchestra

Orchester des Mariinski-Theaters

Russian

Betrothal in a Monastery

Saint Petersburg

Russia

Betrothal in a Monastery Prokofiev,S

Public

English

Approved

музыка Сергея Прокофьевалибретто композиторастихотворные тексты Миры Мендельсон-Прокофьевоймузыкальный руководитель -- Валерий Гергиев

Betrothal in a Monastery is an opera that, since its world premiere at the Kirov Theater in November 1946, has only briefly left his repertoire once. Written by Prokofiev in 1940 and originally intended for the Moscow Theater. Stanislavsky, she saw the light of the ramp in Leningrad and went under the name "Duenna" (Prokofiev himself in drafts designated her "Mendoza"). The witty performance by Ilya Shlepyanov, set by Tatyana Bruni, whose musical director was Boris Khaikin, received an enthusiastic review from the author, but did not please the audience for long: in 1948, after the party decree "On the opera "Great Friendship" by V. Muradeli" and the persecution of Prokofiev, his removed from the repertoire. A new production was carried out in 1961 by Alexei Kireev. The light and transparent “Betrothal in a Monastery” with sets and costumes by Theodora Schorr and Irina Kustova is fondly remembered by several generations of Leningrad viewers. The current "Betrothal" (1996) is the third on the Mariinsky stage. The only operatic work of director Vladislav Pazi and artist Alla Kozhenkova represents their recognizable style: lush carnival, excessive decorativeness, which are so suitable for Prokofiev's bright, cheerful music.

The Duenna was created by Prokofiev swiftly and easily. The composer himself wrote the libretto, translating from English and adapting a play by Richard Brinsley Sheridan (1775), which in turn was also written as a libretto for a comic opera (perhaps hence its archaically clear numbered structure). Prokofiev saturated the text with jokes, comedy scenes, parodic quotes (“Your lawful wife, I will be faithful to you for a century,” Duenna declares in the finale to the fooled Mendoza). But at the same time, he also strengthened the lyrical line, writing luxurious ensembles, captivating serenades, gentle ariosos, ariettas and romances for all lovers. As befits a comic opera, the action in it is colored with genre numbers: mask dances at the night carnival, a comic home concert at Don Jerome's, and even a musical eccentricity in the finale - a number with accompaniment on glasses.
Anna Petrova

Обручение в монастыре» – опера, которая, с момента мировой премьеры на сцене Кировского театра в ноябре 1946 года, лишь однажды ненадолго покинула его репертуар. Написанная Прокофьевым в 1940-м и предназначенная поначалу московскому театру им. Станиславского, она увидела свет рампы в Ленинграде и шла под названием «Дуэнья» (сам Прокофьев в черновиках обозначал ее «Мендоза»). Остроумный спектакль Ильи Шлепянова в сценографии Татьяны Бруни, музыкальным руководителем которого был Борис Хайкин, получил восторженный отзыв автора, но радовал публику недолго: в 1948 году, после партийного постановления «Об опере “Великая дружба” В. Мурадели» и гонений на Прокофьева, его сняли с репертуара. Новую постановку осуществил в 1961-м Алексей Киреев. Легкое и прозрачное «Обручение в монастыре» в декорациях и костюмах Теодоры Шорр и Ирины Кустовой с теплом вспоминают несколько поколений ленинградских зрителей. Нынешнее «Обручение» (1996) – третье на мариинской сцене. Единственная оперная работа режиссера Владислава Пази и художницы Аллы Коженковой представляет их узнаваемый стиль: пышная карнавальность, избыточная декоративность, которые так подходят яркой, жизнерадостной музыке Прокофьева.

«Дуэнья» была создана Прокофьевым стремительно и легко. Композитор сам писал либретто, переводя с английского и адаптируя пьесу Ричарда Бринсли Шеридана (1775), которая, в свою очередь, также была написана как либретто для комической оперы (возможно, отсюда ее архаически четкая номерная структура). Прокофьев насытил текст шутками, комедийными сценами, пародийными цитатами («Твоя законная жена, я буду век тебе верна», – заявляет Дуэнья в финале одураченному Мендозе). Но при этом усилил и лирическую линию, написав для всех влюбленных роскошные ансамбли, пленительные серенады, нежные ариозо, ариетты и романсы. Как и положено комической опере, действие в ней расцвечено жанровыми номерами: танцами масок на ночном карнавале, шуточным домашним концертом у дона Жерома и даже музыкальной эксцентрикой в финале – номером с аккомпанементом на бокалах. Подлинный реквизит 1946 года – бокалы, одобренные самим Прокофьевым, – используется в спектакле и сейчас.
Анна Петрова

русский

Performance credits (Cast & Crew )

Cast

Crew

Ensemble